既然你誠(chéng)心誠(chéng)意的發(fā)問(wèn)了，那我就大方慈悲的告訴你哈哈哈~扯遠(yuǎn)了，以筆者自己對(duì)兩者的了解回答你這個(gè)問(wèn)題。

引用謝芳芳《黑白攝影與彩色攝影的區(qū)別》

兩者是相互存在而不可取代的兩門藝術(shù)

• 前者是以表現(xiàn)景物真實(shí)顏色為主旨的，后者僅以黑白色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象。兩者明顯地區(qū)別在造型色彩的表達(dá)上，在塑造物象的色調(diào)處理上也各顯其長(zhǎng)，各有其藝術(shù)特色和風(fēng)格。
  

黑白攝影的特點(diǎn)。

• 黑白照片的特點(diǎn)，主要是改變了物象的顏色，它可以通過(guò)光的作用減弱非主要部分，使拍出的畫面可視形象簡(jiǎn)明而不雜，有助于突出表現(xiàn)物象的主體和神貌。

• 在黑白當(dāng)中還有一種混合顏色那就是灰色，灰調(diào)在照片中有深灰和淺灰之分，因而構(gòu)成了豐富的黑白色調(diào)層次質(zhì)感。

• 并且在攝影術(shù)開始出現(xiàn)的時(shí)候照片就是以黑白照片呈現(xiàn)在世人眼前的。

• 黑白照片單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，在視覺傳播中有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，

  黑、白、灰在新聞攝影報(bào)道中有各自獨(dú)特的情感語(yǔ)言：黑色深沉、渾厚、凝重、肅穆。

  

彩色攝影的特點(diǎn)。

• 彩色攝影強(qiáng)調(diào)的是被攝物的 色與形，而光與影則次之

• 彩色膠卷忠實(shí)記錄這個(gè)色彩斑斕的世界

• 拍攝彩色照片，色彩的配置是畫面構(gòu)圖的重要組成部分，因此要注意處理好色彩的基調(diào)、色彩的明暗、色彩的對(duì)比、色彩的均衡、色彩的變化、色彩的和諧、色彩的節(jié)奏和色彩的感情問(wèn)題。

隨著時(shí)代的發(fā)展，黑白電視早已經(jīng)被淘汰，而黑白攝影屹立不衰！究其原因，黑白攝影相對(duì)彩色攝影有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)~

1、去除顏色的干擾

黑白與彩色相片的最大分別，當(dāng)然是顏色的存在。顏色是表達(dá)相片意思的重要資訊，但如果色彩太多太雜亂，反而會(huì)成為干擾觀者視覺的雜訊。

攝影師何藩作品

2讓你更注意光線的變化

沒有顏色，讓你更注視光與影的互相作用、光的方向、強(qiáng)弱、質(zhì)地(軟光和硬光)等等。其中，亞洲攝影師何藩便是擅于以黑白相片展現(xiàn)光影魅力的攝影大師。

攝影師何藩作品

3黑白相片的恒久價(jià)值

攝影家王福春作品（中藝名師）

缺少了顏色資訊，讓觀者較難判斷相片的時(shí)間性，也不會(huì)有種落伍的感覺，因?yàn)楹诎紫嗥路鸨緛?lái)就是屬于過(guò)去，并不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而降低其價(jià)值。

4突顯形狀、線條、模式

黑白色調(diào)讓環(huán)境題材的形狀、線條和模式能更分明的呈現(xiàn)出來(lái)。

攝影師Guy Cohen的作品

5突顯膚色、面容

黑白人像照不會(huì)被妝容所干擾，呈現(xiàn)出主體的原始面貌、皮膚質(zhì)感等。

Photo by Samuel John Roberts

6讓你注意構(gòu)圖

沒有顏色對(duì)比的干擾，讓相片意思能透過(guò)光影、主體互動(dòng)等構(gòu)圖元素表達(dá)出來(lái)。

攝影師Francesco Medda的作品

當(dāng)然，彩色相片亦有它的特點(diǎn)：某些影像資訊非用顏色不能表達(dá)，例如拍攝國(guó)旗等等。所以，黑白與彩色相片兩者各有特色，亦互無(wú)衝突，如今數(shù)碼攝影讓你隨時(shí)可以在黑白與彩色相片之間交互拍攝，我們何不擅用這些便利功能，共同探索拍攝這兩種相片的樂(lè)趣。

大師更多黑白作品

攝影家：何藩

現(xiàn)年84歲的何藩先生，在攝影生涯中曾獲得超過(guò)280個(gè)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，因拍攝五、六十年代的香港而聞名，成為亞洲最受歡迎的街頭攝影師之一。在1958至1965年間，他曾八度獲美國(guó)攝影學(xué)會(huì)評(píng)為「世界攝影十杰」之一，他的攝影風(fēng)格使他贏得「東方布列松」的美譽(yù)。拍攝中，他常以極大的耐心等待「最佳時(shí)機(jī)」，等待人物形象與幾何結(jié)構(gòu)和線條精心構(gòu)建的背景不期而遇。他還喜歡用背光效果或結(jié)合煙霧與光線來(lái)營(yíng)造戲劇感和氛圍。海上或街頭生活、黃昏時(shí)被太陽(yáng)拉出細(xì)長(zhǎng)斜影的巷道和市場(chǎng)是他最愛的取景點(diǎn)。

作品

Lee Jeffries

Lee Jeffries的攝影生涯始于運(yùn)動(dòng)攝影，但他續(xù)漸發(fā)現(xiàn)這并非他所鐘愛的范疇。就如他在自己網(wǎng)站中的介紹，他「有次在倫敦的街頭，碰上了一名年輕無(wú)家可歸的女孩，然后這就永遠(yuǎn)改變了他的藝術(shù)風(fēng)格了?！褂赡且豢涕_始，他拍攝的都再不是名人或者是運(yùn)動(dòng)名星，拍攝無(wú)家可歸者成為了Jeffries的藝術(shù)作品主題。

他的相片充滿了感性和良知，亦是一扇窗讓人窺看他內(nèi)心深處對(duì)無(wú)家可歸所抱有的同情。

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攝影家：王福春

王福春是中國(guó)著名攝影師，他本來(lái)是鐵道工人，后來(lái)對(duì)攝影產(chǎn)生興趣，同時(shí)仍然對(duì)火車充滿熱情。他曾任哈爾濱鐵路科研所攝影師，在中國(guó)火車上往來(lái)多年，也拍攝車廂多年，他的作品「火車上的中國(guó)人」，可說(shuō)是中國(guó)火車文化紀(jì)實(shí)的經(jīng)典作品。說(shuō)起中國(guó)人與火車，可能你會(huì)想到水貨奶粉、隨處便溺、大聲喧嘩，而事實(shí)上，在這幾十年來(lái)，火車與中國(guó)人，尤其是大多數(shù)中國(guó)工農(nóng)階層，有著密不可分的關(guān)系。才不過(guò)二、三十年前左右，紅磡火車站大包小包的「回鄉(xiāng)」情景，依然是香港人的集體回憶。

Guy Cohen

正在以色列讀攝影的學(xué)生 Guy Cohen 本身亦是網(wǎng)上雜志《Composition》的編輯，其攝影作品包括了不少漂亮的風(fēng)景照片、以色列街頭及人文照片外，黑白攝影亦是其相當(dāng)出色的領(lǐng)域。去除色彩，照片內(nèi)的光暗、質(zhì)感、線條、紋理等等更為特出，精心的構(gòu)圖令人留下深刻印象，可說(shuō)是黑白攝影的出色范例。如果你也喜歡拍攝黑白照片，不妨參考他的作品啊。

黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“存在即合理”

為什么會(huì)有黑白攝影和彩色攝影，因?yàn)閺漠?dāng)代攝影來(lái)看，黑白攝影和彩色攝影都有其獨(dú)特的核心競(jìng)爭(zhēng)力，正是這些特色的保留，讓二者能夠平分?jǐn)z影天下。

首先談?wù)労诎讛z影，黑白攝影貫穿整個(gè)攝影發(fā)展史，可以說(shuō)是攝影這門藝術(shù)同呼吸共命運(yùn)的產(chǎn)物。從1839年達(dá)蓋爾在法國(guó)科學(xué)院公布了他發(fā)明的銀版攝影法至今，黑白攝影已經(jīng)走過(guò)了風(fēng)雨178年。

在攝影最本質(zhì)的記錄世界和表現(xiàn)世界這兩個(gè)功能上，黑白攝影有著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。黑白攝影能夠通過(guò)將拍攝對(duì)象還原至黑與白，一個(gè)最簡(jiǎn)單最純粹的光影關(guān)系。這樣觀賞者就能撇開諸多干擾因素，將自身的注意力放在攝影者希望表達(dá)意圖和主題上去。Less is more，照片本身冗雜的色彩少了，觀賞者對(duì)拍攝者要表達(dá)的意圖領(lǐng)略的更多了。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，黑白攝影才沒有被彩色攝影所吞并。

其次是彩色攝影，大家公認(rèn)的彩色攝影的開創(chuàng)時(shí)間是1904年盧米埃兄弟發(fā)明出真正意義上的彩色底片。如果說(shuō)黑白攝影是用光影關(guān)系抽象地記錄世界，那么彩色攝影就是用具象的色彩十分立體的記錄眼前的世界。我們身處多姿多彩的世界，在還原周圍景色上，彩色攝影同樣也具備這黑白攝影所不具有的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，彩色攝影的發(fā)展也極大地推動(dòng)了攝影技術(shù)的變革和進(jìn)步，如今500PX上的風(fēng)光大片讓諸多觀賞者神往，瑰麗的色彩，絕妙的光影，壯麗的山河，以及人像攝影上的點(diǎn)點(diǎn)朱唇，凝脂柔膚，在這些內(nèi)容的表達(dá)上，彩色攝影很明顯更勝一籌。

總而言之，黑白攝影和彩色攝影二者各具特色，因而沒有被彼此吞并。根據(jù)表達(dá)側(cè)重不重，拍攝者可以選擇不同的表現(xiàn)模式。

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