中外的好電影太多了。要說什么樣的電影才算最好？我認為首先是題材新穎，故事感人，道具環(huán)境真實，演員演技純熟，除此之外還有幾個最重要的方面，一是主要人物要美，二是要有，好聽的電影插曲。伴隨著情節(jié)的變換，不時的插入電影的始終。例如電影馬路天使中的，男女主角周旋和趙丹，都是少有的美女和帥哥。真是郎才女貌，真象天生的一對。演技也高超，特別是扮演小紅的周旋在劇中一顰一笑，叫人又憐又愛。劇中歌曲也非常好聽。電影中兩首插曲。一首是天涯歌女。請聽，天涯啊……海角，覓呀覓知音……小妹妹唱歌，郎拉琴。郎呀咱們倆是一條心。家山呀……北望，淚呀淚沾襟，小妹妹想郎，直到今，郎呀患難之交恩愛深。
另一首是四季歌。春季到來綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦，忽然一陣無情棒，打的鴛鴦各一方……。這首歌，不但訴說了舊社會，小人物的遭遇，也真實反映了，劇中男女主角的愛情。這兩首歌，是優(yōu)秀的詞曲作家，田漢和賀綠汀的作品，詞曲俱佳，真是大手筆呀。
又如電影冰山來客，粱音，古蘭丹姆，個個象貌不俗，或凝重威武，或悲傷憂郁。其中根據(jù)電影情節(jié)展開的四段插曲，真實反映了人物內(nèi)心活動。其中花兒為什么這樣紅。冰山上的雪蓮，懷念戰(zhàn)友等歌曲，隨著電影的播出，風靡大街小巷。這幾首歌也是又一位詞曲大師，雷振邦的作品，由此可見一部好的電影，同時伴隨幾首動聽的歌曲該多么重要。
至于外國的好電影，也不外乎好演員，好故事好插曲這些因素。如日夲電影追捕，其中的歌曲，既便沒有歌詞，依然很好的反映了主人公杜丘，前途莫測，意志堅定的神情。如在劇中杜丘駕機逃跑中，響起了這樣的歌聲，啦呀啦，啦呀啦呀……啦呀啦……曲調(diào)高低起伏，雄渾婉轉(zhuǎn)緊跟劇情，非常到位。至于印度歌曲，幾乎片片都有插曲，唱之不足，舞之蹈之。如電影流浪者中的插曲，啊吧拉咕，啊……啊啊。啊吧拉咕……啊……啊啊伴隨歌曲女主角麗達，面對拉茲翩翩起舞，畫面真摯感人，你想這樣的電影誰不愛看呢？
首先要題材好，再就是演員的演技好，另外：還要地方、風景、音樂等配合的好。
中外的好電影太多了。要說什么樣的電影才算最好？我認為首先是題材新穎，故事感人，道具環(huán)境真實，演員演技純熟，除此之外還有幾個最重要的方面，一是主要人物要美，二是要有，好聽的電影插曲。伴隨著情節(jié)的變換，不時的插入電影的始終。例如電影馬路天使中的，男女主角周旋和趙丹，都是少有的美女和帥哥。真是郎才女貌，真象天生的一對。演技也高超，特別是扮演小紅的周旋在劇中一顰一笑，叫人又憐又愛。劇中歌曲也非常好聽。電影中兩首插曲。一首是天涯歌女。請聽，天涯啊……海角，覓呀覓知音……小妹妹唱歌，郎拉琴。郎呀咱們倆是一條心。家山呀……北望，淚呀淚沾襟，小妹妹想郎，直到今，郎呀患難之交恩愛深。
另一首是四季歌。春季到來綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦，忽然一陣無情棒，打的鴛鴦各一方……。這首歌，不但訴說了舊社會，小人物的遭遇，也真實反映了，劇中男女主角的愛情。這兩首歌，是優(yōu)秀的詞曲作家，田漢和賀綠汀的作品，詞曲俱佳，真是大手筆呀。
又如電影冰山來客，粱音，古蘭丹姆，個個象貌不俗，或凝重威武，或悲傷憂郁。其中根據(jù)電影情節(jié)展開的四段插曲，真實反映了人物內(nèi)心活動。其中花兒為什么這樣紅。冰山上的雪蓮，懷念戰(zhàn)友等歌曲，隨著電影的播出，風靡大街小巷。這幾首歌也是又一位詞曲大師，雷振邦的作品，由此可見一部好的電影，同時伴隨幾首動聽的歌曲該多么重要。
至于外國的好電影，也不外乎好演員，好故事好插曲這些因素。如日夲電影追捕，其中的歌曲，既便沒有歌詞，依然很好的反映了主人公杜丘，前途莫測，意志堅定的神情。如在劇中杜丘駕機逃跑中，響起了這樣的歌聲，啦呀啦，啦呀啦呀……啦呀啦……曲調(diào)高低起伏，雄渾婉轉(zhuǎn)緊跟劇情，非常到位。至于印度歌曲，幾乎片片都有插曲，唱之不足，舞之蹈之。如電影流浪者中的插曲，啊吧拉咕，啊……啊啊。啊吧拉咕……啊……啊啊伴隨歌曲女主角麗達，面對拉茲翩翩起舞，畫面真摯感人，你想這樣的電影誰不愛看呢？
我認為對人有所幫助，對社會有反響的電影才可以稱之為經(jīng)典。
《為奴十二年》這個電影我看了后對我特別深刻，深刻到了百年前是多殘酷的一個世界。故事男主角是一個黑人，在當時的年代里，白種人特別不看待黑人，甚至把黑人當成奴隸看待?！稙榕辍藩q如名字一樣，大部分的黑人都被拐賣給別人，賣給那些奸商，而那些奸商對待黑人特別殘酷。工作、洗衣服、等等，工作的不好還要挨打，特別殘酷的酷刑。
在那個年代里，故事男主角同樣也遭到了酷刑，甚至看到了自己的伙伴們被主人毆打，這樣的經(jīng)歷的確讓他害怕了。像男主角的經(jīng)歷還算是好的，有的人甚至被主人吊起來，活生生的被打死。
百年前的經(jīng)歷是殘酷的，我們所做的就是尊重種族問題，以及各國的文化。和平才是我們想要的，如果沒有和平，那么我們現(xiàn)在的生活依然非常殘酷。
亂世佳人
能接近生活，吸引人眼球，打動觀眾心的才是最好電影。
電影其實是對人生一種藝術(shù)的提煉與總結(jié)。
很多時候我們看到的優(yōu)秀影片都是根據(jù)真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總?cè)斯墓适隆?，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什么這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內(nèi)，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關(guān)系到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用并不比一個導演低，而縱觀那些優(yōu)秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝松導演的《這個殺手不太冷》、羅伯托·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優(yōu)秀影片也都是他們自編自導的。
基本上這些名導首先是個不錯的編劇，然后再是一個很棒的導演。
就拿韓寒來說，他的幾部電影雖說不是那么完美，但是故事至少講得深入人心，所以大家普遍覺得他的電影還是不錯的。
所以一個好的故事是一部好電影的基本因素。
而真人真事改編的電影，它首先就具備了一個優(yōu)秀的故事，并且其中的邏輯性基本沒有bug，很多故事里的曲折可能還超出了人所能編造的。
整個電影的敘事它是完整且連貫的，每一個故事點的發(fā)生都與結(jié)局有聯(lián)系。這是真人真事改編電影的優(yōu)勢。
2、帶給人感官的感動，引發(fā)強烈的共鳴
一部打動人心電影毋庸置疑是一部好電影，張震在出任戛納評審時，認為“好的電影是需要溫度的”。
那什么叫電影的溫度呢？
其實簡而言之就是對社會、對某種人群的關(guān)懷，你得先看到隱藏在世界背后的東西，然后去挖掘它，好的就讓它發(fā)揚光大，壞的就去批判它，或者只是展現(xiàn)它、讓人看見。 只有讓觀者感覺到了、洞徹到了，就會產(chǎn)生反應(yīng)。
比如前段時間很火的《寄生蟲》，它就是反應(yīng)了一種社會階層的差距，讓人動容，因為它講了大家知道卻無法反駁、無法動搖的現(xiàn)實；
而現(xiàn)在大熱的《小丑》為什么讓人感慨反派角色也能這么紅，那是因為它講了反派為什么成為反派的辛酸故事，就如同生活的責難讓我們也變得沒有那么純良一樣，他的經(jīng)歷引發(fā)了人們的共鳴。
而真人真事改編的電影，它就具備了這種動人性。
3、經(jīng)得起時間的檢驗
電影上映的時代背景與電影本身所反映的主題其實有很大的聯(lián)系。
細看《辛德勒的名單》、《美麗人生》、《拯救大兵瑞恩》等，這些都聚焦于二戰(zhàn)時期，但是近些年卻少有這種立足二戰(zhàn)的優(yōu)秀電影，這是因為拍攝這些影片的導演經(jīng)歷過那個時期，而現(xiàn)在的人卻很難去感受當時那種絕望。
這些電影并沒有因為二戰(zhàn)結(jié)束了這么多年，然后就銷聲匿跡了，而是隨著時間越來越經(jīng)典。
然而還有一些電影卻與之相反，可能在上映當年因為背景原因很火爆，但是過了若干年時代變了，便少有人問津。
時間是檢驗一切的標準，當無法判斷時，便交給時間去判斷。
而真人真事首先是經(jīng)過了時間的判斷，然后才拍下了電影，不能說真人真事改編的就一定是好電影，但是比例卻大了許多。
其實，這里只是提煉了真人真事改編電影的共性來解釋好電影具備哪些條件，但反過來看，也可以發(fā)現(xiàn)具備了這些條件的電影基本上可以稱之為一個好電影。
畢竟，一個電影如果完整的講述了一個讓你淚流滿面或是哈哈大笑的故事，那必定在我們腦海中久久消散不了。
當你為一部電影付出了時間、感情，那就注定成為了你生命中不可磨滅的記憶。
那這就是一部好電影。
對于一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由于追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產(chǎn)生興趣，初步了解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求后，發(fā)現(xiàn)一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
后來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅局限于劇情，并開始接觸專業(yè)知識的時候，發(fā)現(xiàn)有優(yōu)秀的鏡頭語言的電影才是真的經(jīng)典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。
等到涉獵經(jīng)典名作的范圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫游》等片。
當經(jīng)典電影越看越多，閱片量越來越大的時候，會認為藝術(shù)審美上有獨特造詣的作品才是推動電影發(fā)展的關(guān)鍵，例如《熱帶疾病》《內(nèi)陸帝國》《砂制時鏡下的療養(yǎng)院》《泯滅天使》這樣有著魔幻風格的超現(xiàn)實作品。
后來隨著年紀增大，就越來越對形式簡約、風格返璞歸真并能夠讓我產(chǎn)生情緒上深度共鳴的“平淡”作品愛不釋手了，這時候喜歡的是《秋刀魚之味》《關(guān)于我們的愛情》《圓月映花都》之類的情感小品式電影作品了。
傳播正能量，又能接地氣，更能打動觀眾心
因為電影是一門綜合藝術(shù)，所以，能稱得上好電影是必須是各方面都優(yōu)秀，也即我們常說的“綜合”分要高。
1.要有一個好故事。
電影是讓人看，供人欣賞的，而能讓人內(nèi)心愉悅的就是好故事。所以，一部好電影首先要有一個好故事。
為什么好的導演，都在尋求好的文學作品和好的作家，就因為這些作品中講了好故事。如張藝謀的大部分作品都是由文學作品改編，甚至還有自己的“御用作家”。張藝謀的成名作《紅高粱》改編于莫言的同名小說，《大紅燈籠高高掛》改編于劉恒的小說《妻妾成群》。還有馮小剛的許多電影也都改編于小說。好萊塢許多獲獎電影依然來自經(jīng)典、流行的小說。這都因為小說中有好的、已經(jīng)在市場上引起反響的故事。
好的故事為好的電影打下堅實的基礎(chǔ)。
2.要有好演員。
好的故事靠好的演員演出來，才能生動、感人。那么，選演員都是導演在上一部電影前首要的工作，一般都要在上百、乃至上千人中選中一個演員。張藝謀、馮小剛等導演選演員的故事流傳甚廣，已成傳奇。
成熟的、有實力的演員會很快進入角色，并繪聲繪色地完成了角色，講好了故事。如唐國強等老戲骨就是這樣成功塑造了角色，講好了故事，也成就了好電影。符合角色的新人也會在導演的要求下，在自己的努力下，成功扮演角色，講好故事。如一個個“某女郎”就是這樣練就的，也成為一個個明星。
為什么觀眾都崇拜明星？多半是因為他們演好的角色、講好故事，成就了好電影。
3.好的表現(xiàn)手段。
故事也好，演員也好，都要通過電影的視聽手段表現(xiàn)出來。所以，電影的表現(xiàn)手段極為重要，無論在畫面、音樂等方面都十分講究。為什么現(xiàn)在電影的造價愈來愈高，多是為了營造好的視聽效果。許多好的電影要花巨資修筑故事場景，要進行3D制作。這樣才能成就一部好電影。
這些年給我們留下深刻印象的好電影，至少要具備以上因素?！短箍四峥颂枴?、《阿凡達》、《珍珠港》、《英雄》、《歸來》等都是如此。
偷工減料，急功近利是出不來好電影的。
不要唯錢是從、褻瀆歷史、褻瀆經(jīng)典、刷流量感、亂拍神劇、裝腔作勢，尊重歷史、尊重經(jīng)典、尊重人民、貼近自然就是好電影、好電視！
故事完整，形式技巧貼合主題和人物性格特征，能夠引發(fā)爭議、啟發(fā)思考的就更好。
把一個故事講完整，看似簡單，但好多電影之所以有好的設(shè)想，只是因為沒有把想法表達清晰，首尾呼應(yīng)自成其說，而沒有成為能夠配得上其想法的好影片。
把故事講好，這件事說難也難，說簡單也簡單。說難是因為它有一定的配合劇情發(fā)展和人物心理的敘事技巧。選擇正敘、插敘、倒敘，關(guān)鍵時刻的片段回閃，多條情節(jié)線索并敘等等技巧都是以導演要傳遞給觀眾的感受為前提的，其中還涉及一個視角問題，故事由誰的眼光看過去，由誰來講述，是參與故事的人物還是另一個客觀旁觀者？是對全局掌握一部分的主觀視角還是全知全能上帝視角？講述故事的方式不一樣，觀影效果也不一樣，這是每個導演要花時間思考的一個重要方面。
說它簡單，是說它講述的故事不一定很復雜，像迪士尼的很多電影，其實故事本身很簡單，只要把故事講清楚了，再加入一點獨特的想法便不失為一部好電影，《尋夢環(huán)游記》就是例子。
當然，電影不是文學作品，它是把人物、場景、動作框在鏡框里的藝術(shù)，也就是說導演選擇讓觀眾看哪個鏡頭是有他的目的性的，所以說場景調(diào)度很能體現(xiàn)一個導演的風格。怎么剪輯，怎么布光，怎么運鏡都是配合著電影主題的表達。
面對一個權(quán)勢上升之人的傲慢態(tài)度，鏡頭一般會仰拍，而當一個人鄙夷一個人時，一般會俯拍，象征力量升降的拍攝方法都是不一樣的。一個正在說話的人，鏡頭是打在ta身上還是旁觀者身上？如果要強調(diào)說話人的言論引起了他人的驚愕或注意，那鏡頭會打給旁聽的人。人物身處困境，畫面會借用門框窗框或者表達囚禁的道具加強人物心理。如果人物感到幻滅，或是多段記憶回閃，可能鏡頭會在各種場景中疊化，一段記憶壓過另一段記憶會采用意識流的蒙太奇。從一個關(guān)注的點逐漸展現(xiàn)出整幅畫面，會出現(xiàn)鏡頭的升高拉遠，觀眾的體驗也是不一樣的。
導演是采用固定的有軌攝影機還是手搖跟拍，效果也有很大的不同。有軌攝影機平穩(wěn)精致，對于講究室內(nèi)裝潢設(shè)計的內(nèi)景拍攝或許比較適合。手搖鏡頭就顯得粗糙，畫面有搖晃感和顛簸感，但這種風格顯得真實可信，就像觀眾身臨其中一樣?？傊茨阒v述的是什么樣的故事，形式配合內(nèi)容。
每種拍攝方式，每個鏡頭，體現(xiàn)的都是導演傳遞出來的感情和立場。但技巧這種東西還是要以對故事的理解力和掌控力為基礎(chǔ)，對故事的理解有問題，不能精確把握每個人物感情，恰當拿捏劇情脈絡(luò)，即便導演再炫技，片子也不會是好片。所以，藝術(shù)啊，歸根結(jié)底還是需要創(chuàng)作者具有細膩情感和能夠深入進去的理解力和共情力的。
小寺我說下個人觀點哈、我比較喜歡看科幻片、動作3D有震撼畫面感的電影、可能看的比較多就有些麻木了、唯一在電影院看的不是科幻片的、就是《中國合伙人》
為什么覺得這部片不錯呢？可能看這部片時的我無論是工作還是生活的態(tài)度都是比較懶散的、 這部片時讓我振作起來的、所以會對這部片評價比較高。 我相信很多小伙伴和我一樣、看完一部片后就會有很多大感觸、這些感觸能夠改變些我們的態(tài)度、一些正能量的電影能夠調(diào)動我們的積極性。一部戰(zhàn)爭片能讓我們更加愛國感。
這部電影讓我學到了一個成長的經(jīng)歷、讓我在現(xiàn)實生活中也更加有動力、說他正能量滿滿但比他正能量滿滿的影片還有很多、主要這部片是我唯一改變了我的影片。 其實黃曉明的英語很差，曾經(jīng)因為一首“鬧太套”被眾人嘲笑。那時候的黃曉明很生氣，但又無可奈何。 因為這件事，黃曉明在王牌里當眾表面自己玻璃心，于是就接了陳可辛導演電影的《中國合伙人》。 因為英語發(fā)音被嘲笑，黃曉明就非要演《中國合伙人》里面的英語老師角色。導演其實是不想讓他演那個角色的，黃曉明始終堅持，他認為這就是內(nèi)心的他，他一定要演這個角色。 為此，黃曉明做了三個月的功課，去模仿俞敏洪。不僅造型上努力讓自己增肥，在拍美國英文獨白的時候，黃曉明一條就過了。 這讓黃曉明感到十分開心，他終于證明了自己。 而《中國合伙人》這部戲，也讓黃曉明的演技得到了肯定。
這部片子我建議沒看過的人去看一下、或許有一定的收獲、這年代情感、搞笑、正能量這些片都值得去關(guān)注下、就像生活天天吃雞鴨鵝不得換個白米粥喝喝嗎？ 個人覺得正能量的電影是我們90后最需要攝入思想的電影了。
也希望自己未來去多看有正能量的電影。
就是哪個年齡都可以看出不同感觸的電影
感謝邀請，一部好的電影，總會讓你忘記時間，會讓你深陷思考，會讓你捧腹大笑，會戳中心窩，會告訴你堅持下去，不止你一個在堅持。
一、劇本
一部好的電影、都是由好的劇本、劇本的重要性構(gòu)成了一個好的故事。首先,影片的主旨立意明確,能夠給觀眾留下思考,體現(xiàn)其價值性。其次,情節(jié)的設(shè)計,不論喜怒哀樂都能讓觀眾通過人物形象和情節(jié)場面,獲得心靈的感染,對人生與社會有一個新的認識。再次,創(chuàng)新是一部好電影的重要屬性,包含技術(shù)上的創(chuàng)新和藝術(shù)上的突破。最后作為電影人必須具有的匠人精神,是一部電影成功的基礎(chǔ)或者是源泉。
二、我們時代的背景
好的票房不決定一部電影的好壞、衡量一部電影的好壞都是當下、我們時代的文化和背景去看待?！缎ど昕说木融H》與《阿甘正傳》都是同年的偉大電影作品，在這里不說哪部好哪部壞，同年《阿甘正傳》獲得奧斯卡最佳影片，最佳男主角，經(jīng)過這么多年、由大眾評選出來的最佳影片首位是《肖申克的救贖》，基本每年都蟬聯(lián)第一的冠軍位置。所以每個時代孕育出來的作品、都是我們當下這個時代所受教文化、每個出生的作品都跟都跟當下的背景有密切關(guān)聯(lián)的、有些電影在以前可能還沒上映、過審都過不了。所以有些電影出來了、是當代和諧掉了很多東西才出來的、并非百分百原意。
三、導演
由導演的構(gòu)思、拍攝手法、傳遞的東西是要讓我們觀眾受教的、傳遞給我的信息是勵志、傳遞給我們的是心靈上的感悟和反思。比如：蒂姆·波頓、很多人給他的評價是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特風格是這位鬼才最被人稱道的特點之一。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著夸張的色彩，古靈精怪的人物，風格迥異的服飾，波頓作品一次次打動觀眾的心，觸及人們的淚點
四、演員
很多人都說一部影片跟演員的演技沒多大關(guān)系、只要做好宣傳就行了、票房不等于好電影、演員不等于會演戲，在這里我想說周星馳，周星馳作為導演他對于演員的眼神、和表情非常嚴格、也有很多人說在周星馳出來的作品沒有配角、都是主角，每個鏡頭的表情、肢體動作、聲音都是導演塑造出來的。在《功夫》里面、齙牙的啊珍、剪頭發(fā)的醬爆、包租婆、包租公、胖子林子聰這個不解釋，都是演員呈現(xiàn)出來的效果。
一部好的電影題材是沒有滿分之說的、也從來沒有滿分的電影，說的再多的山河、詩詞也沒用，最重要在于“精”。
深入民心，多年以后還記得故事情節(jié)，還能侃侃而談[贊][贊][贊]，我覺得也是好電影。[耶][耶][耶]
你認為真正的好電影是什么樣的？以下就是本人的回答了
故事完整，形式技巧貼合主題和人物性格特征，能夠引發(fā)爭議、啟發(fā)思考的就更好。
把一個故事講完整，看似簡單，但好多電影之所以有好的設(shè)想，只是因為沒有把想法表達清晰，首尾呼應(yīng)自成其說，而沒有成為能夠配得上其想法的好影片。
把故事講好，這件事說難也難，說簡單也簡單。說難是因為它有一定的配合劇情發(fā)展和人物心理的敘事技巧。選擇正敘、插敘、倒敘，關(guān)鍵時刻的片段回閃，多條情節(jié)線索并敘等等技巧都是以導演要傳遞給觀眾的感受為前提的，其中還涉及一個視角問題，故事由誰的眼光看過去，由誰來講述，是參與故事的人物還是另一個客觀旁觀者？是對全局掌握一部分的主觀視角還是全知全能上帝視角？講述故事的方式不一樣，觀影效果也不一樣，這是每個導演要花時間思考的一個重要方面。
說它簡單，是說它講述的故事不一定很復雜，像迪士尼的很多電影，其實故事本身很簡單，只要把故事講清楚了，再加入一點獨特的想法便不失為一部好電影，《尋夢環(huán)游記》就是例子。
當然，電影不是文學作品，它是把人物、場景、動作框在鏡框里的藝術(shù)，也就是說導演選擇讓觀眾看哪個鏡頭是有他的目的性的，所以說場景調(diào)度很能體現(xiàn)一個導演的風格。怎么剪輯，怎么布光，怎么運鏡都是配合著電影主題的表達。
面對一個權(quán)勢上升之人的傲慢態(tài)度，鏡頭一般會仰拍，而當一個人鄙夷一個人時，一般會俯拍，象征力量升降的拍攝方法都是不一樣的。一個正在說話的人，鏡頭是打在ta身上還是旁觀者身上？如果要強調(diào)說話人的言論引起了他人的驚愕或注意，那鏡頭會打給旁聽的人。人物身處困境，畫面會借用門框窗框或者表達囚禁的道具加強人物心理。如果人物感到幻滅，或是多段記憶回閃，可能鏡頭會在各種場景中疊化，一段記憶壓過另一段記憶會采用意識流的蒙太奇。從一個關(guān)注的點逐漸展現(xiàn)出整幅畫面，會出現(xiàn)鏡頭的升高拉遠，觀眾的體驗也是不一樣的。
導演是采用固定的有軌攝影機還是手搖跟拍，效果也有很大的不同。有軌攝影機平穩(wěn)精致，對于講究室內(nèi)裝潢設(shè)計的內(nèi)景拍攝或許比較適合。手搖鏡頭就顯得粗糙，畫面有搖晃感和顛簸感，但這種風格顯得真實可信，就像觀眾身臨其中一樣?？傊茨阒v述的是什么樣的故事，形式配合內(nèi)容。
每種拍攝方式，每個鏡頭，體現(xiàn)的都是導演傳遞出來的感情和立場。但技巧這種東西還是要以對故事的理解力和掌控力為基礎(chǔ)，對故事的理解有問題，不能精確把握每個人物感情，恰當拿捏劇情脈絡(luò)，即便導演再炫技，片子也不會是好片。所以，藝術(shù)啊，歸根結(jié)底還是需要創(chuàng)作者具有細膩情感和能夠深入進去的理解力和共情力的。
以上就是本人的回答了
真正的一部好電影是要有自己的思想，不需要有太大的世界觀，其實電影就是為了將一個故事講清楚，故事怎么講，講成什么樣，這就是導演來考慮的一部電影被定義為佳作的原因有好多，但絕對不是因為一個好演員，就比如說是爛片之王尼古拉斯凱奇，他的演技是十分優(yōu)秀的，甚至可以說是化腐朽為神奇，但是他的電影的確以爛片居多，這就是因為他接的電影講故事的能力很差，本身就不吸引人，相當于電影本身沒有靈魂。
用心、專注、匠心精神、愛好、細致，個人覺得一部好的電影需要全劇組上下都需要這種精神或者更多，因為只有此才有可能拍攝出一部優(yōu)質(zhì)電影，也就是好的電影。隨著現(xiàn)在社會的爛片橫行，許多電影團隊認為一部好的電影只需要在其中有流量小生或流量女生就可以了。有沒有演技無所謂，反正也肯定有人看，但其實這樣是錯的，而且是錯的一塌糊涂 。
一部好的電影需要一本好劇本、需要好導演的執(zhí)導、更加需要好演員的演技。個人愛好不同，大至比較好的電影不是虛幻的即可，因為達不可及。我們喜歡的好電影應(yīng)該是值得為之付出時間和精力的，而可以作為學習和鑒賞的基礎(chǔ)上，增添羽翼，不斷的充實自己的思想和心態(tài)的修行。
一部電影，它可以是感人的，驚悚的，科幻的。但是它需要能夠吸引住觀眾，讓觀眾有興趣往下看，這可能是比較重要的一點吧。有些電影比較商業(yè)化，也有些電影是真正的能夠讓觀眾看了由心里稱贊，看了能夠?qū)θ松懈硬灰粯拥目捶ǖ摹?/p>
謝邀。
從前年開始愛上了電影，小時候覺得劇情緊張刺激的就是好電影，現(xiàn)在卻有了其他的感悟。
情節(jié)緊湊，彈性而富有張力自然是一方面，但也絕對不僅僅如此。
一部好的電影，在我看來，有這樣幾個特點。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完后留有余味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子里會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結(jié)合的融洽，這就要考慮到影片采用的蒙太奇手法，將整體構(gòu)造銜接得當而又不顯多余。
比如，甄子丹主演的一部校園電影《大師兄》，情節(jié)過于豐富，人物的成長發(fā)生在極短的時間里，有些不現(xiàn)實。
二、場景精致，配樂入神
未見其人，先入其境。
這一點在古裝影片中更為重要，像是去年的《影》，儼然一副山水畫，是比劇情更能給人留下印象的。
當然，音效對于一步影片來說也是起著烘托和隱喻的作用。
像是《菊次郎的夏天》的同名插曲，貫穿始終，將整個基調(diào)串聯(lián)起來。
又像是《甜蜜蜜》的同名插曲，每次響起，都是相遇。
三、演技超神
好的劇本搭配演員出色的演技，當然是絕配了。
一部精彩的影片能給演員帶來獎杯和榮譽，演員也可以為這部影片的表達起到?jīng)Q定性作用。
可以說，演員是影片的靈魂。
當然，最重要的，一步真正好的影片必須是要令人有所感悟的，這也是其藝術(shù)價值所在，作為“第七藝術(shù)”，光和影之間，應(yīng)該具有這樣的魅力。
好電影，或是經(jīng)典的電影
看過以后，能夠永遠的扎進觀眾的心里，
不會因時間的推移而忘記！
我認為真正的好電影要有一個能讓人共鳴的主題，這主題可以是深刻的，可以是夢幻的，可以是通俗的，可以是神奇的，可以是遙不可及的。
就是看完之后突然大徹大悟感悟到了什么。以后還總能想起其中的一些細節(jié)并且能學到些什么。
很多年以后，我會脫口而出其中的一句臺詞。
很多年以后，我會在某一個深夜想起片中的一個人物而落淚。
真正的好電影，要經(jīng)得住推敲和討論，并能隨著時間的推移，給人以持續(xù)的啟發(fā)和觸動。
好的作品不會隨時間流逝，雖然會被慢慢淡忘，但對人心靈的影響是永恒的。引用千與千尋的一句話:人們不會忘記的，只是想不起來了而已。
一個悠閑的晚上，一對相互有感覺的人，一頓恰到好處的燭光晚餐！
起碼應(yīng)該會講故事，而不是拚特效，賣臉蛋。
每隔一段時間看一次
真正的好電影，本人認為看一次你只能看個皮毛，好電影是展現(xiàn)它的靈魂，有些觀眾只是看熱鬧，藝術(shù)的體現(xiàn)不是亂，打打殺殺，而是它整體認知和完美結(jié)局
肖申克的救贖。
一般好的電影能跟人引起共鳴。這部電影能引起我強烈的共鳴。
引用一句話:所謂經(jīng)典，是哪些人你經(jīng)常聽人家說“我在重讀。。。”而不是我正在讀。。”我認為一部電影之所以能夠稱為經(jīng)典，是我們能夠通過影片影響自己的人生觀，價值觀，對自己來場精神上的洗禮，看完電影會自己思考，反思影片帶給我們的那種精神力量，回到現(xiàn)實中成為更好的人。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完后留有余味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子里會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結(jié)合的融洽，這就要考慮到影片采用的蒙太奇手法，將整體構(gòu)造銜接得當而又不顯多余。
二、場景精致，配樂入神
未見其人，先入其境。這一點在古裝影片中更為重要，像是去年的《影》，儼然一副山水畫，是比劇情更能給人留下印象的。當然，音效對于一步影片來說也是起著烘托和隱喻的作用。像是《菊次郎的夏天》的同名插曲，貫穿始終，將整個基調(diào)串聯(lián)起來。又像是《甜蜜蜜》的同名插曲，每次響起，都是相遇。
三、演技超神
好的劇本搭配演員出色的演技，當然是絕配了。
一部精彩的影片能給演員帶來獎杯和榮譽，演員也可以為這部影片的表達起到?jīng)Q定性作用?？梢哉f，演員是影片的靈魂。因為生活是連續(xù)的，而電影是片段化的；生活不在講一個故事，而電影是由編劇導演的語言將片段串聯(lián)起來的一個故事。照片有時只表現(xiàn)一個背影、一只放在門上的手、一個鄉(xiāng)間散步的重點、一個張口欲喊的嘴，一雙放在衣柜的鞋、幾個在戰(zhàn)神廣場漫步的人、一張用過的郵票，甚至印黑混血女人的氣味的事物。把一系列的照片連貫起來，讓它們連成一部電影，就意味著用文學、自以為是和假設(shè)來填充照片與照片的空隙。
一部好電影除了優(yōu)秀的劇本、熟練的導演技巧，精湛的電影技術(shù)，另一個比較重要的就是演員。
為什么許多大師有御用演員，比如希區(qū)柯克和加里·格蘭特、黑澤明和三船敏郎，馬丁斯科西斯 御用演員首先想到德尼羅 萊昂納多 ，王家衛(wèi)和梁朝偉。
四、引人深思的啟發(fā)
一部好的電影一部好電影能夠帶給觀眾前所未有的啟發(fā)，震撼心靈的共鳴以及曼妙享受的體驗。雖然劇情豐滿、場景精致、演技超神，但是耐人尋味的是這部電影帶給我們視覺震撼的更多啟發(fā)和深思。
而或許這不是對于優(yōu)秀電影定義的標準答案，一部好電影不只是看是否有大場面、大明星，而只有真正開始看電影，什么是“好電影”這個問題才能真正開始討論。
所以，最重要的，一部真正好的影片必須是要令人有所感悟的，這也是其藝術(shù)價值所在，作為“第七藝術(shù)”，光和影之間，應(yīng)該具有這樣的魅力。
一個好電影，需要有一個好的劇本，一個好的編劇，一些好的演員，一個好導演，還有一群好的觀眾，一個好的觀看平臺。
首先劇本是決定一部劇好壞的首要因素之一，如果沒有一個好的劇本，你在怎么拍，都是枉費力氣，它是重中之重，沒有它，一切免談。
其次一個好編劇也很重要，編劇不僅是負責寫劇本那么簡單，在拍攝過程中，除了導演，編劇對一個電影的后期指導，尤為重要，他決定這一部電影的高度和深度。
一個好的導演對一部電影的影響，想必大家都知道，很多優(yōu)秀的電影都是同一個導演的作品，由此可以看出，導演對其的重要性，在一部劇的拍攝過程中，導演有著掌管生殺大權(quán)的力量，他就如古代的皇帝，他決定著一部電影的走向，畢竟導演是一部電影的最大付出者，因此也是最大受益者，由此也會是一部電影好壞的最大影響因素。
好的演員對一部電影的貢獻，我就不多說了，想必大家都心知肚明，好在現(xiàn)在隨著時代的發(fā)展，大家對演員的喜歡由以前的盲目崇拜變成了理智追星。這是一個好事情。就如在《演員的誕生》里徐崢說的一句話，好演員的春天就要到來了，那么好電影的春天也快了。
如果沒有一群會鑒別電影好壞的觀眾，那么以上都是白費，最終決定一部劇的好壞，還是在觀眾的手里，那么觀眾的品味就變得尤為重要了，觀眾不盲目追星，不盲目跟風，對待電影，不是以流量，熱度來作為考慮，那么你就是一個合格的觀眾。
最后，一個好平臺也很重要，沒有一個好的傳播途徑，也是行不通的。
只有以上的這些都做到了，那么它不會成為一個好的電影，你來找我。
作為影視領(lǐng)域的創(chuàng)作者，我認為這個問題非常好，所以我認為這樣的電影才是好電影，第一：劇情，劇情要偏向生活化，然后要簡單易懂，還有就是要有一個能觸動到人的感性因子，也就是電影一定會有一個或者很多個點打動你，刺激到你的地方。我們看上面的高分電影，他們都有一個核心的主題，要么是愛情，要么是友誼，要么就是親情，因為生活，所以感觸。
第二：演員，參演人員的演技和對人物角色的塑造也是非常重要的 ，畢竟演員才能塑造出角色的靈魂?？梢哉f電影的好壞，從選角開始就已經(jīng)注定了一大半了，有的劇本就是專門為一個演員量身打造的，這就是高度匹配，深度還原。 以上就是我的回答，希望能夠幫助到你。
這得看從什么角度來談。我認為《三少爺?shù)膭Α凡诲e。特別是在那個女孩在家里被稱為公主的時侯。公主回來了，有肉吃了。。但家里人不知她是怎樣在外面掙錢的。
所有的經(jīng)典，都來自于時代賦予的文化解讀，時代過去了，經(jīng)典就顯得不那么獨特了。
每隔一段時間看一次
起碼應(yīng)該會講故事，而不是拚特效，賣臉蛋。
真正的好電影，本人認為看一次你只能看個皮毛，好電影是展現(xiàn)它的靈魂，有些觀眾只是看熱鬧，藝術(shù)的體現(xiàn)不是亂，打打殺殺，而是它整體認知和完美結(jié)局
觀眾的認可，票房的出眾。
謝邀：個人愛好不同，大至比較好的電影不是虛幻的即可，因為達不可及。我們喜歡的好電影應(yīng)該是值得為之付出時間和精力的，而可以作為學習和鑒賞的基礎(chǔ)上，增添羽翼，不斷的充實自己的思想和心態(tài)的修行。
舉個例子：比如我們看了電影《霸王別姬》，會領(lǐng)會其中國文化的傳統(tǒng)概念，同時程蝶衣的演繹讓我們更加欲罷不能，連影片的臺詞都如此令人感動，非常真實：說好的是一輩子，差一個月一個時辰也不是一輩子。
（圖片來源網(wǎng)絡(luò)/電影《霸王別姬》）
日本電影《追捕》有很多人喜歡，是因為故事情節(jié)感人至深，有很多人可以選擇相信：田中加岱的死亡，被日本警方認定杜丘就是殺人的兇手，而追擊杜丘，此時如果沒有遇見真由美，杜丘跑不出警方的追捕，而找不出來真兇。
周星馳的喜劇電影也可以讓我們看到，喜中有悲，悲中有喜的真實感受。所以什么是好的電影作品？他給人以強烈的視覺沖擊感，從中可以獲得知識普及，看過一遍就可以把主題記得一清二楚，多少年以后都難以忘懷，就是好的電影。
（圖片來源網(wǎng)絡(luò)/日本電影《追捕》）
好的電影-是健康的、美好的、值得期待的、不白白浪費時間的、能學到身邊伸手而不可及的、優(yōu)美自然的，演員就是一個棋子，導演是構(gòu)思電影的靈魂擺渡，有靈魂的存在就是好的電影。
（圖片來源網(wǎng)絡(luò)/電影《唐伯虎點秋香》）
大家都在羅列影單，我覺得沒啥好羅列的，無非這就是豆瓣250翻來覆去得說說說。這里奉上獨家好電影的99種識別方法，請看到最后！
001. 豆瓣9分以上的。想反駁？悄悄的！
002. 日常生活中，你所看到的各種10米長的影單推薦，里面反反復復出現(xiàn)的那百來部，都算是好電影。看一下，沒啥壞處。
003. 若干年后還能為人津津樂道的電影，不論人們樂道的是它的主題、演員、導演、構(gòu)圖、配樂、還是剪輯、場面調(diào)度、拍攝手法、時代意義等。
004. 無所謂你認不認同，一些你甚至連瞅都懶得瞅一眼的黑白默片或是黑白老電影，是好片的祖師爺。
005. 如果電影院正在放一部青春片，首先就要看是它用了正值青春的演員，還是用了假裝還青春的演員。
006. 如果你閑來有空的話，不妨揣摩一下一部電影的價值觀。比如它是怎么表現(xiàn)成功、責任、仗義和努力的。我國電影，這方面普遍很單純，表現(xiàn)成功就是有錢，表現(xiàn)責任就是給錢，表現(xiàn)仗義就是花錢，表現(xiàn)努力就是賺錢。
007. 高票房確實很牛逼，但同時有50%的幾率很平庸。
008. 你可能會遇到這么個情況，有的電影眾口一詞的好評但你就是不喜歡，有的電影大家都不待見但你偏偏喜歡。請相信，你不是一個人。
009. 再好的電影最多只能錦上添花，千萬別奢望它能雪中送炭。
010. 從電影院出來，你愿不愿意掏錢再看一遍？
011. 你有沒有在觀看的過程中感受到創(chuàng)作者的誠意，它可以是演員的，也可以是導演的，還可能是攝像，服道化等幕后人員的。那啥，我用了誠意而不是情懷。
012. 通常好電影適合一個人看。這也能用來解釋為什么爛片的票房有時會不可思議的高。
013. 關(guān)于翻拍。如果一部電影本來就爛，那為什么還要花重金去復刻它？而倘若它本就是經(jīng)典，新片又有哪些出彩的地方用來打破“翻拍即爛”這一定律呢？
014. 有些犀利吐槽的電影評論常常標榜自己能干掉爛片，很可惜，這些評論根本干不掉爛片。不管你信不信，有的人你問他為啥要去看這個爛片，他會告訴你，“我就是想體驗這電影究竟有多爛！”不難理解，獵奇是我們?nèi)诵灾衼児挪蛔兊娜觞c。
015. 很多人說還是以前的電影好，那只是因為以前的爛電影如今不再被人提起罷了，而優(yōu)秀影片得到了時間的檢驗被沉淀下來。同理，別忙著為現(xiàn)在的電影站隊，讓子彈飛一會，看看若干年后還會不會有人提起，會不會有人記得。
016. 有沒有強烈地想與他人安利的沖動。
017. 能不能打動你？有沒有共鳴？這就屬于一種極為私人的評價方式了?？傆行╇娪?，你哭到窒息，Ta笑得飛起。
018. 我們這代人普遍沒啥耐心，節(jié)奏稍慢一點就嚷嚷看不下去，這有個壞處，很多電影不看到最后是沒法體會到整部電影的巧思的。因而你會錯過一些讓你在結(jié)尾大喊“臥槽！”的好電影。
019. 讓你全程無尿點或是舍不得快進的電影。
020. 禁片里的好電影。為啥要看？因為被禁啊。中國是全世界禁片最多的國家，但也是生產(chǎn)禁片最多的國家。就不想知道為什么嗎？《鬼子來了》《盲山》這種都能被禁，你說氣人不氣？
021. 具有鮮明而獨特風格的電影，畢竟電影可以說是導演的藝術(shù)。比如王家衛(wèi)、昆汀、姜文等。也難怪《邪不壓正》最典型的三字評論就是：很姜文?。?！
022. 對其他電影人的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響的電影。要么開天辟地，要么承前啟后。比如《公民凱恩》，比如黑澤明。
023. 還有一種情況，理性上，我們知道這是一部好電影，但就是喜歡不起來，這就跟你看到一個美女或帥哥，什么都好，但也不見得會愛上；反過來，我知道這是爛片，但我看的很開心。這其實再正常不過了，個人喜好和質(zhì)量高低是兩個維度的概念，完全有理由并存。
024. 好電影能帶來社會價值，比如《熔爐》、《我不是藥神》。
025. 對于我們這些普通觀眾來說，看一部電影，故事肯定是第一位的。 然而懸念設(shè)置抓不抓人？細節(jié)鋪陳是不是經(jīng)得住推敲？有沒有明顯的邏輯漏洞？這些也是判斷的依據(jù)。 026. 關(guān)于影評。影評，影評，即為電影評價，只要是由人來評價，就永遠無法擺脫主觀性，現(xiàn)在哪里都流行電影評分制，所以請不要相信所謂的客觀評分。當然影評文章還是可以作為擴展知識和深入理解電影的參考的。
027. 有沒有讓你印象深刻，或是感到贊嘆且敬佩的人物形象。
028. 有沒有讓你過目難忘的鏡頭、對白、畫面。
029. 有沒有顛覆你對事物的看法，讓你產(chǎn)生一種大霧散開，花開成海的靈魂激蕩。
030. 能不能給你某種寬慰、指引或力量...
031. 呃呃呃，寫不出來了，這條是湊字數(shù)的。
032. 最后，電影好不好，只有你自己知道。
033. 好了，作為一個成年人，你需要知道的是，任何時候，別人答應(yīng)的事情，最終能做到當初承諾的三分之一，你就應(yīng)該謝神了。
034. 最最后附加一條。請你相信：以上我所說的每一句話，都是錯的。
有重量，有能量，內(nèi)心也洶涌澎湃的
