據(jù)我所知很少。

現(xiàn)在孩子看的優(yōu)秀的兒童書籍、作者大部分都是老人了。年輕的兒童創(chuàng)作者有作品、且廣泛流傳的、沒有發(fā)現(xiàn)。兒童繪本國外的書籍占領大部分市場。

多，但是非常拔尖的不多，也是因為整個作家團體創(chuàng)作水平提高了

新時代著重教育，人才盛多，請你不要操心。

還是有很多，畢竟孩子是國家后盾，后盾必須要磨好

專門寫的不多！這是一門充滿愛的創(chuàng)作！

比起大眾文學，兒童文學作家要少。比如綜合大學中文系，研究生專業(yè)里，有設兒童文學方向的學校非常少。當然并不是說兒童文學作家得讀兒童文學專業(yè)，而是說兒童文學研究并不如大眾文學那么熱門。相應的，兒童文學創(chuàng)作也不如大眾文學那么豐富。但是現(xiàn)在童書市場是增長態(tài)勢，所以加入兒童文學創(chuàng)作的人越來越多，甚至寫成人書的有名作家都開始寫兒童文學了。

現(xiàn)在從事兒童文學創(chuàng)作的人已經(jīng)不多了，當然這個所謂的不多是相比文革之后那段文學作品泉涌般爆發(fā)的時代而言的，之所以會出現(xiàn)這種情況，主要是基于一以下幾個方面的原因：

一是改革開放后，文化的繁榮和多樣化，使得更多優(yōu)質(zhì)的兒童文學作品作品出現(xiàn)在大家的視野中，國產(chǎn)兒童文學作品作品一家獨大的局面得意以改變，人們的選擇面增多了，對兒童文學作品的質(zhì)量要求更高了，這種情況的好處是豐富了兒童文學市場，但也在一定程度上對國內(nèi)兒童文學創(chuàng)作市場造成擠壓。

二是文學創(chuàng)作市場變化帶來的經(jīng)濟導向的影響，造成國內(nèi)部分兒童文學作品創(chuàng)作者減少和流失。付出同樣的時間和精力兒童文學創(chuàng)作者獲得的經(jīng)濟收入和其他作家的收入差距過大，創(chuàng)作平臺更是少的多，從事兒童文學創(chuàng)作獲得成功的可能性更是相比于其他低的多，創(chuàng)作者的減少，從源頭影響了兒童文學作品的繁榮。

三是國內(nèi)兒童文學作品的質(zhì)量與國外存在較大差距。這一點必須承認，也毋庸諱言。你只要走入孩子們的世界，膾炙人口的都是一系列國外動畫片和書籍的名字，黑貓警長已經(jīng)存在了至少兩代孩子的口中，新的讓孩子們喜歡的人物不曾出現(xiàn)，灰太郎和喜羊羊的人物設置和故事都經(jīng)不起推敲，成為很多媽媽讓孩子禁看的作品作品，缺少好的，優(yōu)秀的、孩子們喜歡的作品，成為國內(nèi)兒童文學創(chuàng)作的一大掣肘。

謝邀，好象不多也。

這個不清楚哦，應該有的，現(xiàn)在的人多于比較浮躁，寫書是需要心平氣和的，這樣才能寫出好作品

自鄭淵杰的兒童讀物后，沒見到其它人的兒童作品面世。