據(jù)我所知很少。

現(xiàn)在孩子看的優(yōu)秀的兒童書(shū)籍、作者大部分都是老人了。年輕的兒童創(chuàng)作者有作品、且廣泛流傳的、沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。兒童繪本國(guó)外的書(shū)籍占領(lǐng)大部分市場(chǎng)。

多，但是非常拔尖的不多，也是因?yàn)檎麄€(gè)作家團(tuán)體創(chuàng)作水平提高了

新時(shí)代著重教育，人才盛多，請(qǐng)你不要操心。

還是有很多，畢竟孩子是國(guó)家后盾，后盾必須要磨好

專(zhuān)門(mén)寫(xiě)的不多！這是一門(mén)充滿(mǎn)愛(ài)的創(chuàng)作！

比起大眾文學(xué)，兒童文學(xué)作家要少。比如綜合大學(xué)中文系，研究生專(zhuān)業(yè)里，有設(shè)兒童文學(xué)方向的學(xué)校非常少。當(dāng)然并不是說(shuō)兒童文學(xué)作家得讀兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)，而是說(shuō)兒童文學(xué)研究并不如大眾文學(xué)那么熱門(mén)。相應(yīng)的，兒童文學(xué)創(chuàng)作也不如大眾文學(xué)那么豐富。但是現(xiàn)在童書(shū)市場(chǎng)是增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，所以加入兒童文學(xué)創(chuàng)作的人越來(lái)越多，甚至寫(xiě)成人書(shū)的有名作家都開(kāi)始寫(xiě)兒童文學(xué)了。

現(xiàn)在從事兒童文學(xué)創(chuàng)作的人已經(jīng)不多了，當(dāng)然這個(gè)所謂的不多是相比文革之后那段文學(xué)作品泉涌般爆發(fā)的時(shí)代而言的，之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，主要是基于一以下幾個(gè)方面的原因：

一是改革開(kāi)放后，文化的繁榮和多樣化，使得更多優(yōu)質(zhì)的兒童文學(xué)作品作品出現(xiàn)在大家的視野中，國(guó)產(chǎn)兒童文學(xué)作品作品一家獨(dú)大的局面得意以改變，人們的選擇面增多了，對(duì)兒童文學(xué)作品的質(zhì)量要求更高了，這種情況的好處是豐富了兒童文學(xué)市場(chǎng)，但也在一定程度上對(duì)國(guó)內(nèi)兒童文學(xué)創(chuàng)作市場(chǎng)造成擠壓。

二是文學(xué)創(chuàng)作市場(chǎng)變化帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向的影響，造成國(guó)內(nèi)部分兒童文學(xué)作品創(chuàng)作者減少和流失。付出同樣的時(shí)間和精力兒童文學(xué)創(chuàng)作者獲得的經(jīng)濟(jì)收入和其他作家的收入差距過(guò)大，創(chuàng)作平臺(tái)更是少的多，從事兒童文學(xué)創(chuàng)作獲得成功的可能性更是相比于其他低的多，創(chuàng)作者的減少，從源頭影響了兒童文學(xué)作品的繁榮。

三是國(guó)內(nèi)兒童文學(xué)作品的質(zhì)量與國(guó)外存在較大差距。這一點(diǎn)必須承認(rèn)，也毋庸諱言。你只要走入孩子們的世界，膾炙人口的都是一系列國(guó)外動(dòng)畫(huà)片和書(shū)籍的名字，黑貓警長(zhǎng)已經(jīng)存在了至少兩代孩子的口中，新的讓孩子們喜歡的人物不曾出現(xiàn)，灰太郎和喜羊羊的人物設(shè)置和故事都經(jīng)不起推敲，成為很多媽媽讓孩子禁看的作品作品，缺少好的，優(yōu)秀的、孩子們喜歡的作品，成為國(guó)內(nèi)兒童文學(xué)創(chuàng)作的一大掣肘。

謝邀，好象不多也。

這個(gè)不清楚哦，應(yīng)該有的，現(xiàn)在的人多于比較浮躁，寫(xiě)書(shū)是需要心平氣和的，這樣才能寫(xiě)出好作品

自鄭淵杰的兒童讀物后，沒(méi)見(jiàn)到其它人的兒童作品面世。